Nein, The Departed ist weiß Gott kein schlechter Film. Es ist ein spannender Thriller mit einer ziemlich clever ausgedachten Grundkonstellation, die auch gut ausgeführt und ordentlich erzählt ist. Und er ist auch typisch Martin Scorsese, nur dass er diesmal die italienischen Mafiosi in New York durch die irischen Mafiosi in Boston ersetzt hat.

Dass Scorsese aber ausgerechnet für diesen Film seinen lange ersehnten Oscar bekommen hat, passt irgendwie nicht richtig. Denn erstens ist The Departed sicher nicht der beste Film seiner Karriere, zweitens ist und bleibt er ein Remake. Die Vorlage Infernal Affairs aus Hongkong erzählt die gleiche Geschichte (und keineswegs schlechter). Die amerikanische Adaption bleibt im Kern erstaunlich nahe am Original. Wenn ich jetzt Original und Remake vergleichen würde, käme ich wohl zu einem Punktsieg von Infernal Affairs (trockener, pointierter, ohne Ausschweifungen und vor allem kürzer). Aber lassen wir das mal weg (oder lassen es andere tun) und sehen es als neuen Film für ein neues Publikum.

Dann ist die Idee mit den beiden Maulwürfen (einer von den Guten schleicht sich undercover bei den Bösen ein und umgekehrt, und beide bekommen die Aufgabe, sich quasi selbst zu enttarnen) schon wieder viel zu genial, um sie nicht im Rahmen eines großen Hollywood-Genrefilms mit großen Hollywoodstars zu verwirklichen. Das Skript ist solide genug für ein spannendes Katz-und-Maus-Spiel unter Gangstern, die hochkarätige Besetzung (Matt Damon, Leo DiCaprio, Mark Wahlberg) tut ihr übriges. Scorsese belegt dieses wohlschmeckende Filmsandwich mit einer Extraportion Mayonnaise, und Leute, die Mayonnaise mögen, finden das dann extrem lecker.

Die Mayo heißt in diesem Fall Jack Nicholson. Der darf sich als exzentrischer Gangsterboss austoben, darf den dämonischen, gefährlichen, unberechenbaren Crimelord geben, dass es eine wahre Pracht ist. Oder, je nach Sichtweise, so dass es wahnsinnig anstrengend und überkandidelt wirkt. Keine Frage, Nicholson ist hier in seinem Element, und es macht schon Spaß, ihm zuzusehen. Trotzdem hat mir sein Gegenpart auf der anderen Seite, Martin Sheen als Chef des Undercoverpolizisten DiCaprio, in seiner unaufdringlichen Art viel besser gefallen.

The Departed funktioniert ziemlich gut, solange man nicht weiter darüber nachdenkt und den Film einfach genießt. Fängt man hinterher an, über den von den Amis eingebauten küchenpsychologischen Pseudo-Tiefgang nachzudenken, oder über die missratene Dreiecks-Lovestory (die es im Original in dieser Form auch nicht gibt), dann macht The Departed plötzlich nicht mehr so viel Spaß.

Nein, The Departed ist weiß Gott kein schlechter Film. Es ist ein spannender Thriller mit einer ziemlich clever ausgedachten Grundkonstellation, die auch gut ausgeführt und ordentlich erzählt ist. Und er ist auch typisch Martin Scorsese, nur dass er diesmal die italienischen Mafiosi in New York durch die irischen Mafiosi in Boston ersetzt hat. Dass ...

Neulich schwärmte ich noch von einem Film, der das Look and Feel vergangener Kinozeiten haarklein imitierte. The Good German tut das auch, aber das Ergebnis ist nicht so überzeugend. Steven Soderbergh drehte einen Film, der so aussieht, als stamme er aus den 40er oder 50er Jahren, benutzte dafür angeblich auch Originalkameras aus dieser Zeit. Und tatsächlich, der Look wirkt authentisch, Soderbergh kriegt das beabsichtigte Noir-Feeling auf die Leinwand.

Die Geschichte allerdings bleibt auf eine merkwürdige Art egal. Es geht um die Situation im zerbombten Berlin, kurz nach Kriegsende. Churchill, Truman und Stalin treffen sich auf der Potsdamer Konferenz (Soderbergh zeigt das in nahtlos eingefügten Wochenschaubildern), und Jake Geismar (George Clooney) soll als Berichterstatter der US-Army davon berichten. Einige Jahre vorher war er schon einmal in Berlin und lernte dort die deutsche Lena Brandt (Kate Blanchett) kennen und lieben. Natürlich trifft er sie wieder, wird aber von ihr in ein Intrigenspiel eingespannt, bei dem es um ihren als tot geltenden Ehemann geht, den titelgebenden “guten Deutschen”, hinter dem irgendwie alle Siegermächte her sind.

Es ist schwer zu beschreiben, woran’s liegt, aber dieser Plot lässt einen ziemlich kalt. Ich jedenfalls habe sehr schnell das Interesse verloren. Es gibt eine Art Distanz zwischen dem Zuschauer und dem Film, die sehr groß bleibt und nie überbrückt wird. Vielleicht liegt es an den Schauspielern; es passt eben nicht richtig, wenn Hollywood-A-Stars wie Tobey Maguire in einem auf alt getrimmten Film auftreten.

Die moralischen Fragen, die der Film aufwirft, sind ganz interessant, aber weder originell noch neu. Gerade im deutschsprachigen Raum wurde die Frage nach der deutschen Kollektivschuld ja schon sehr oft in Film, Theater und Literatur verhandelt (was nicht heißen soll, dass man das Thema ad acta legen sollte). Unterm Strich bleibt deshalb ein Film, der vor allem als technische Fingerübung interessant ist. Soderbergh und seine Crew hatten sicher einen Riesenspaß mit diesem Retro-Projekt und auch für Hardcore-Cineasten und Filmhochschulseminare mag der Film ein hochinteressanter Stoff sein.

Und auch wenn’s in diesem Faill kein Meisterstück geworden ist: Ich find’s schon toll, wie dieser Soderbergh (und auch sein Kumpel Clooney) seinen Weg zwischen Blockbuster-Hollywood und Indie geht und immer wieder ganz eigene und eigenwillige Stoffe realisiert. So richtig enttäuscht hat er dabei selten, und ich bin schon gespannt auf seinen nächsten Film, das Che-Guevara-Biopic mit Benicio Del Toro und Franka Potente.

The Good German jedenfalls ist ein Film, wo das Bonusmaterial, ein Audio-Kommentar oder ein Making-Of wahrscheinlich interessanter wäre als der Film selbst. Vielleicht ist das der Grund dafür, dass die DVD auf jegliche Extras verzichtet. Schade drum.

Neulich schwärmte ich noch von einem Film, der das Look and Feel vergangener Kinozeiten haarklein imitierte. The Good German tut das auch, aber das Ergebnis ist nicht so überzeugend. Steven Soderbergh drehte einen Film, der so aussieht, als stamme er aus den 40er oder 50er Jahren, benutzte dafür angeblich auch Originalkameras aus dieser Zeit. ...